一句话简介:
Two death-row murderesses develop a fierce rivalry while competing for publicity, celebrity, and a sleazy lawyer’s attention.
[toggle title=谷歌翻译,仅供参考]
两名死囚在争夺公众、名人和一名卑鄙律师的注意力时展开了激烈的竞争。
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媒体评价:
影片用貌似赞美的口吻,把上个世纪20年代以芝加哥为代表的浮躁心态彻彻底底挖苦了一番,而里面的内容对于80年后的今日居然不乏适用之处。片中有一句经典歌词,叫做“杀人可以是一门艺术”,该片的妙趣可以归纳为“恬不知耻可以是一门艺术”。罗伯·马歇尔承传了鲍勃·福斯的风格,并大胆将整部影片处理成罗西的幻觉。他充分发挥出演员的歌舞潜能,凯瑟琳·泽塔-琼斯获奥斯卡最佳女配角,其他多名演员获提名;他还赋予“监狱探戈”、“操纵媒体”等片断高超的视觉创意。(网易娱乐评)

深度不是歌舞剧的特长,因此《芝加哥》能有如此针砭时弊的主题和多姿多彩的人物塑造就算鹤立鸡群了。《芝加哥》里面的歌舞非常多,但除了少数歌曲属于“诉说心声”性质,大多数歌曲具有叙事性,而且内容的含量很大。整部影片的歌舞(除了最后一首例外)全部是女主角的精神幻觉,但通过歌舞中间的过门,穿插反映出现实世界所发生的事,因此歌舞非但没有拖剧情的后腿,反而像一列火车把剧情飞快地驶向前方。《芝加哥》是久演不衰的舞台剧,从舞台到银幕的“翻译”过程会受到更大制约。笔者没有看过舞台版,但在观看影片时,多次想到舞台版究竟是什么样子,因为从电影版根本看不出在舞台上这一幕幕是怎样处理的。我想,这应该是影片编导的功劳,即发明了一种超越舞台空间的词汇。也许若干年后,中国的歌舞奇才们会把2002年的八卦新闻化作赏心悦目又令人深思的歌舞剧。那时的影视明星就得赶忙练唱练跳了。(南方都市报评)

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周黎明《西片碟中碟》的评分
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